中华文脉，国之瑰宝-星驰传媒外挂人生

〖 完美收官 〗
2018年2月11日《国家宝藏》完美收官了。这档由央视与故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、湖北省博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆九大国家级重点博物馆合作的大型文博探索节目，自其播出之初就广受好评、掀起全民对文物的关注热潮徵羽摩柯。

故宫600年之际百鸟朝凤枪，故宫博物院联合8大国家级重点博物馆以《国家宝藏》为题举办一次特展——每个博物馆只选出一件宝藏入驻特展。每集一家博物馆，每个博物馆推荐3件镇馆之宝波峰焊技术员，交予民众甄选。每件宝藏都拥有自己的明星“国宝守护人”，他们讲述“大国重器”们的前世今生，解读中华文化的基因密码。
随着9大博物馆的大门被一一推开，27件“国宝”的传奇也将被一一揭晓。27位“国宝守护人”，多个传奇故事空明大叔，透过节目的核心元素能够看出《国家宝藏》尝试在文物与人之间建立联结，拉近当代人与历史文物的距离。
〖 创作初心 〗
在《国家宝藏》制片人、总导演于蕾（于三娘）看来，文博是综艺节目领域里一直尘封、鲜被关注的资源。从内容到节目模式军部蜂后计划，再到制作包装静静的艾敏河，为了更好地凸显“大型文博探索节目”的定位，包括后期团队在内的整个《国家宝藏》节目团队都作了全新探索和开创。

为了能够区别于以往文博类节目单纯介绍的传统窠臼，避免给观众造成乏味、沉闷的感觉，主创团队在创作之初就将“让文物活起来”作为核心理念。从微型舞台剧的形式创新到拓展全新领域的内容创新派瑞林，《国家宝藏》第一次把文博领域跟大众娱乐、综艺形态紧密结合在一起，做了文博节目领域“第一个吃螃蟹的人”。

回想星驰后期团队最初接触《国家宝藏》项目的时候，导演组对于小剧场概念的执行异常坚决。星驰后期遵循这一理念，在原素材的基础上做了进一步的强化鼎砥论坛。后期剪辑在展现每一件文物前世故事的时候，本着零观众反应镜头的原则进行处理。整个小剧场形成了完整独立的戏剧空间承天八索。正是这种整体剪辑特点和剪辑逻辑没有改变故事结构的完整叙述不潮不花钱，给观众带来了穿越时空的沉浸式体验，获得了广泛认可。
〖 时间磨砺 〗
千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金绿色时空。任何作品的成功都少不了千百次的打磨佛予蝶，都需要经过时间的磨砺。为了更好地讲述国宝故事刘温馨，节目组分为27个摄制组，分别前往9个地方，娄清拍下每一位明星到博物馆与自己守护的国宝“相遇”的过程，为“守护”的意涵增添了一层更深的意义。将国宝守护者与国宝“初见”的真挚情感细腻地表达出来，行尸走肉第三季2通过后期在素材上的细腻“打磨”，让观众身临其境，与守护者一同体会那“人生至若初见”的美好情愫夙云。

相较于其他类型节目的剪辑，棚内节目的剪辑更加注重自然、流畅慈急医院，弱化剪辑的“存在感”。在星驰后期团队看来，《国家宝藏》的后期处理基本基于节目基本结构，也就是三个抽屉式板块，分别是前世故事的戏剧形式处理、今生讲述的纪录形式阐述以及现场的互动形式呈现。在有限时间内把握关键信息的展现形式，以相对应的剪辑风格呈现给观众正是星驰后期多年经验累积的体现。正是这看似“看不见的剪辑”同前期紧密的配合，方才打磨出《国家宝藏》这档令人回味、深入人心的好节目。
再次感谢所有为《国家宝藏》辛勤付出的工作人员痴情冢歌词。